बेस्ट कोरिया एक मोंटाना-आधारित सिंथवेव ब्वॉय है, जो रे जिमेनेज़ और डकोटा स्टॉरडाहल द्वारा बनाया गया है, जो कि म्यूज़िक बनाने के साथ-साथ सिंथेव म्यूजिक के मूल फॉर्मूले में निहित है, उन फॉर्मूलों को चलाने वाले नए संगीत की तलाश करना और बनाना है। मैंने उनसे इस बारे में बात की कि बैंड को एक साथ कैसे मिला, नए संगीत को गढ़ने के लिए उनका दृष्टिकोण और सिंथेवेव संगीत की दिशा और भविष्य पर उनके विचार।
बेस्ट कोरिया के साथ साक्षात्कार
कार्ल मैगी: बेस्ट कोरिया एक साथ कैसे आया?
रे जिमेन्ज़: मैं अपने करीबी दोस्त, स्पेंसर, और एक अन्य लड़के, शेन के साथ एक बैंड में खेल रहा था, जिसे मैं एक पारस्परिक मित्र के माध्यम से जानता था। बैंड हम तीनों का ही था। स्पेंसर ड्रम और शेन पर था और मैंने चाबियों, गिटार और बास के बीच स्विच किया। शेन ने बिना स्पेंसर या मुझे बताए एक और बैंड चलाया। उन्होंने गीतों के एक समूह का उपयोग करके समाप्त किया, जिसे हमने लिखा था, इसलिए मैं ऐसा था, "ओह यह अच्छा नहीं है!" मैंने अपने दोस्त चार्ली से एक नए बैंड के सदस्य को खोजने के बारे में बात की। चार्ली उन लोगों में से एक है, जो संगीत समुदाय के सभी लोगों को जानता है। वह पसंद है, "मैं एक आदमी को जानता हूं!" मुझे लगा कि मैं देखूंगा कि यह कैसे चला गया और उसने मुझे डकोटा से मिलवाया। हमने सिगमंड के रूप में एक साथ काम करना समाप्त कर दिया।
कुछ बिंदु पर, स्पेंसर ने फैसला किया कि वह एक पादरी बनना चाहता है और उसने मदरसा जाने के लिए उड़ान भरी। हम जैसे थे, "वैसे तो हम किस्मत से बाहर हैं क्योंकि हमारे पास ढोलक नहीं है!" हमने मूल रूप से एक मजाक परियोजना के रूप में सर्वश्रेष्ठ कोरिया शुरू किया था, जब स्पेंसर शहर से बाहर था, छोटे शो और पार्टियां खेल रहा था। हम बस सिंक और ड्रम मशीनों के एक समूह में खींचें और एक घंटे के लिए मक्खी पर एक शो बनाएंगे। हमने शुरुआत में इसे गंभीरता से नहीं लिया, लेकिन लोगों ने इसे पसंद किया। यह बस दूर ले गया और वह वहीं है जहां हम हैं।
केएम: आप दोनों को सिंथेव / रेटवॉजिक संगीत में रुचि कैसे हुई?
Dacotah Stordahl: मैं वह था जो शायद रे को मिला। मैंने उसे कारपेंटर ब्रूट और उस तरह की चीज़ में बदल दिया।
आरजे: हाँ! मुझे हमेशा से ही संगीत का शौक था। मैं म्यूजियम की ब्लैक होल्स और खुलासे, शाइनी टॉय गन्स के सीज़न के ज़हर और फ़ीनिक्स और व्हाइट लाइज़ जैसे ज़्यादा इंडी सामान जैसे सिंथेसिक रॉक में सुपर था। यह थोड़ा अजीब भी था क्योंकि बहुत सारे धातु के सामान जिन्हें मैं संश्लेषित तत्वों को शामिल करना शुरू कर रहा था। मैं भी बेतरतीब सामान लगा रहा था कि सिएटल के दोस्त मुझे भेज देंगे।
DS: यह आपके साथ उस समय के आसपास क्लिक करता है जब यह सभी मेटलहेड्स के साथ क्लिक करता है, मुझे लगता है। जो भी कारणों के लिए, मेटलहेड्स संश्लेषण के साथ एक सामूहिक संबंध साझा करने के लिए लगता है कि वे इलेक्ट्रॉनिक संगीत की अन्य शैलियों के साथ नहीं हैं।
आरजे: मैं गनशिप, कारपेंटर ब्रूट और वेलेंजिस के ब्लेड रनर साउंडट्रैक को सुनने के लिए सिंथ पॉप में जा रहा था। जितना अधिक मैं इसमें शामिल हुआ, उतना ही मुझे एहसास हुआ कि मैं वास्तव में इसे पसंद करता हूं। मैं कुछ क्लासिक '80 के दशक के सामानों को सुनकर बड़ा हुआ हूं। मेरे पिताजी टोटो में थे, इसलिए मैं सीएस -80 के सॉल्यूशन सॉलोस जैसे शांत सामान को सुनता था। मैं कॉलेज में डिपेचे मोड और न्यू ऑर्डर जैसे सामान में आ गया।
केएम: ऐसे कौन से कलाकार हैं जो आपके लिए प्रभावशाली रहे हैं?
डीएस: मेरी प्रेरणा का एक बड़ा हिस्सा 80 के दशक के उत्तरार्ध में 90 के दशक की शुरुआत में कलाकारों से आता है जो सिंथपॉप शैली को ले रहे थे और वास्तव में इसके साथ पुत्रवत प्रयोग कर रहे थे। डेफेच मोड शायद मेरा पसंदीदा बैंड है, और मुझे विंस क्लार्क (इरासुर, याज़ू, आदि) के कार्यों द्वारा संश्लेषण में शामिल होने के लिए भी काफी प्रेरित किया गया था। मैं निश्चित रूप से औद्योगिक सामान के साथ-साथ KMFDM, और फ्रंट लाइन असेंबली जैसे सामानों से भी थोड़ा आकर्षित करता हूं, और शुरुआती नाइन इंच नेल्स की आवाज़ से भी थोड़ा सा।
RJ: मेरे बहुत सारे प्रभाव '80 के दशक की रॉक से आते हैं। मैं भी वास्तव में बहुत इंडी रॉक में आ गया।
डीएस: मुझे लगता है कि आपकी पृष्ठभूमि अधिक धातु है, और मेरी पृष्ठभूमि अधिक इलेक्ट्रॉनिक है। * हंसता *
आरजे: हाँ वह अधिक इलेक्ट्रॉनिक है, मैं अधिक धातु / इंडी हूं। मैं 2010 के मध्य में मॉडरेट, फ्यूचर आइलैंड्स और स्ट्रेंज टॉक जैसे बैंड में शामिल हो गया। एक बार जब मैं सिंथेव और आउट्रून में घुस गया, तो यह बढ़ई ब्रूट, गनशिप, द मिडनाइट, ओली राइट और एफएम -84 जैसे लोग थे। बहुत से लोग '80 के दशक की नॉस्टेल्जिया चीज़ की तरह करते हुए सिंथवेव / आउट्रून लिखने के बारे में बात करते हैं।
डी एस: मुझे पता नहीं, मुझे ऐसा लगता है कि यह जरूरी नहीं है कि यह 80 के दशक के लिए ही एक विषाद है, लेकिन 80 के दशक की भविष्यवादी दृष्टि के लिए एक विषाद की तरह है। संश्लेषित सौंदर्यशास्त्र में कुछ भी विशेष रूप से प्रासंगिक नहीं है जो वास्तविक 1980 की तरह था - यह ब्लेड रेन एर और मियामी वाइस के आध्यात्मिक नक्शेकदम पर अधिक जारी है।
RJ: बहुत से लोग उस नॉस्टैल्जिया से आकर्षित होते हैं, जहां मुझे लगता है कि मैं आधुनिक सिंथवेव से अधिक प्रेरणा लेता हूं।
केएम: रचनात्मक प्रक्रिया के माध्यम से मुझसे बात करें और यह आप दोनों के लिए कैसे काम करता है?
डीएस: रे को व्यक्तिगत राइफ़्स का बहुत कुछ लिखना और सिंथेसाइज़र के साथ फ़िडल अधिक मिलता है। वह संगीत सिद्धांत के साथ बेहतर है जैसे मैं हूं और मैं साउंड डिजाइन में बेहतर हूं। आमतौर पर मैं जो भी करता हूं वह एक फाउंडेशनल ट्रैक लिखता हूं और स्ट्रक्चर को फ्रेश किया जाता है। रे अंदर आकर अन्य भागों का सुझाव देंगे।
RJ: मैं थोड़ा गायब हो गया और अब जब हम वापस आ गए हैं और एक साथ सहयोग कर रहे हैं, तो यह एक बेहतर प्रक्रिया है। हमारा सहयोगी सामान हमारे सबसे मजबूत सामानों में से कुछ है। हमारे आगामी एल्बम में एक गाना है जहां हमने एक बहुत ही विशिष्ट ड्रम भरने के बारे में तर्क दिया।
DS: एक 30 सेकंड का ड्रम फिल है जो एक गाने के अंत तक ले जाता है। मैं भगवान की कसम खाता हूं कि हमने चार घंटे वहां बिताए और इस बारे में बहस की कि यह कैसे काम करेगा।
आरजे: एक बार जब हम इसे पूरा कर लेते हैं, तो मुझे लगता है कि यह हमारे द्वारा लिखे गए किसी भी गीत का सबसे मजबूत क्रेसेंडोस है। जब मैं रचना कर रहा हूं, यह मेरे मूड पर निर्भर करता है और मेरे जीवन में क्या हो रहा है। मैं बस एक सिंथेस पर बैठूंगा, एक रिफ़ बजाऊंगा और यह तय करूंगा कि मुझे कितना अंधेरा पसंद है या मुझे राग पसंद है। मैं इसे डीएसी को दिखाऊंगा और वह इसके नीचे एक बास लाइन और कुछ ड्रम फेंक देगा और हम बस इस पर निर्माण करेंगे।
KM: मुझे अपनी आगामी एल्बम रिलीज़ के बारे में और बताएं?
आरजे: एल्बम खुद जाता है जहाँ तक रचना जाती है। इसका शीर्षक बाइनरी घोस्ट्स है, जो एक साइबरपंक-एस्के विचार की तरह है, हालांकि मैं इसे साइबरपंक एल्बम नहीं कहूंगा। हम वास्तव में शीर्षक और डिजिटल दुनिया में खो जाने के विचार को पसंद करते हैं और यह जीवन और संबंधों पर कैसे लागू होता है।
डीएस: हम सिर्फ मिक्सडाउन खत्म कर रहे हैं और गानों पर अंतिम ट्विस्ट डाल रहे हैं। हमने अभी कुछ हफ़्ते पहले इसमें से पहला सिंगल निकाला था।
आरजे: आयरन लंग पहला एकल है। मैं अपने अगले एक के लिए कुछ स्वर रिकॉर्ड करना चाहता हूं और उम्मीद है कि फरवरी में एक बाहर। अगर मैं एक स्पॉइलर को गिरा सकता हूं, तो हमारे पास एल्बम में कुछ अच्छा सैक्सोफोन हो सकता है। हमने एक विशिष्ट गीत के लिए वास्तव में एक महान सैक्स सोलो रिकॉर्ड किया और यह सुपर अच्छी तरह से निकला।
केएम: बेस्ट कोरिया के साथ भविष्य की परियोजनाओं के लिए आपकी क्या योजनाएं हैं?
RJ: अगला एल्बम निश्चित रूप से गहरा होने वाला है। मैं अपने अवसाद और चिंता विकार के बारे में बात करने से नहीं कतराता क्योंकि यह बहुत बड़ा हिस्सा है कि मैं कौन हूं। मुझे उसके बारे में खुला रहना पसंद है और मुझे ऐसा लगता है कि मैं अपने लेखन को गहरे स्थानों पर ले जाता हूं। मुझे डार्क सिंथव्यू बहुत पसंद है और इसके साथ प्रयोग करना अच्छा होगा।
DS: बाइनरी घोस्ट्स यथोचित रूप से बहुत उत्साहित है, लेकिन संभवतः यह नहीं है।
RJ: Lyrically यह बहुत दयनीय है।
DS: मुझे लगता है कि यह वास्तव में हमारे गहरे पक्षों का पता लगाने के लिए अच्छा होगा।
आरजे: हमारे पास पहले से ही दो या तीन रूपरेखाएँ हैं। हमारे पास पहले से ही कुछ गाने हैं, जिनमें से ज्यादातर फेलशेड हैं। यह मजेदार है, हमने वर्तमान एल्बम भी नहीं किया है और मुझे पहले से ही लग रहा है कि मुझे और लिखने की आवश्यकता है।
केएम: आप अपने स्थानीय सिंथेवेव दृश्य की स्थिति के बारे में क्या सोचते हैं और अधिक व्यापक रूप से अमेरिका में संश्लेषित दृश्य के बारे में क्या सोचते हैं?
आरजे: मैजिक तलवार के माध्यम से आया था और हम काफी भाग्यशाली थे कि उनसे मिलने और उनके साथ एक शो खेलने के लिए। यह शायद अब तक का सबसे अच्छा मतदान था। यह संभवतः इलेक्ट्रॉनिक म्यूजिक शो के लिए सबसे बड़ा टर्न बोज़मैन का था। लोगों को उस संगीत से जुड़ते हुए देखना अच्छा था। एकमात्र इलेक्ट्रॉनिक संगीत दृश्य जो हमारे यहां सबसे लंबे समय तक था, वह अधिक साइकेडेलिक रेव दृश्य था, इसलिए यह निश्चित रूप से स्थानीय स्तर पर थोड़ा सा देखना अच्छा है।
मुझे लगता है कि अमेरिका में (सिंथेवेव दृश्य) निश्चित रूप से उठा रहा है। मैं एक बहुत बड़ा टैटू व्यक्ति हूं और शहर में कुछ ऐसे कलाकार हैं जिन्हें मैं जाना पसंद करता हूं। उनमें से एक ने इंस्टाग्राम पर इस लड़की के टैटू की तस्वीर पोस्ट की। यह पता चला है कि वह सिंथव से प्यार करती है और वह बोज़मैन से है। वह मिडनाइट प्ले देखने के लिए न्यूयॉर्क गई थी। मुझे एहसास हुआ कि वह परिचित थी और उसने सर्वश्रेष्ठ कोरिया खाते का पालन किया था! यह देखने के लिए कि इस तरह से दृश्य शुरू करने के लिए सुपर कूल है।
DS: मैं अगले कुछ वर्षों में यह देखने के लिए उत्सुक हूं कि यह कैसे शाखा में जा रहा है। कुछ ऐसा है जो मुझे बहुत अधिक सिंथव्यू और आगे बढ़ने के बारे में थोड़ा परेशान करता है, वह यह है कि, बड़े समूहों के बाहर, बहुत सारे सिंथवेव में थोड़ा और झुकाव होता है ... सूत्र? समरूप? मुझे नहीं पता। ऐसा लगता है कि आने वाले बहुत से उत्पादकों को ध्वनि की ओर अग्रसर करने वाले लोगों की तरह आवाज निकालने की कोशिश में गिर जाता है। मैं समझता हूं कि क्यों, लेकिन एक ही समय में, मैं अधिक लोगों को ध्वनि को आगे बढ़ाते हुए देखना पसंद करूंगा और थोड़ा प्रयोग करूंगा। मुझे लगता है कि सतह के नीचे बहुत अधिक संभावित प्रतीक्षा है, खासकर जब से सिंथेव / आउट्रून सौंदर्य अब मुख्यधारा में बाहर तोड़ना शुरू कर रहा है।
हम पहले ही देख रहे हैं कि नए म्यूज़िक एल्बम जैसी चीज़ों के साथ शुरू होना है। यह सौंदर्य पर ले जाने वाले पानी के नीचे की तरह है, लेकिन मुझे लगता है कि यह हो रहा है क्योंकि बड़े पैमाने पर उद्योग यह महसूस कर रहा है कि यह युग अभी लोगों के साथ कितना गूंज रहा है।
आरजे: वास्तव में एक चीज जो वास्तव में मुझे सिंथेवेव में मिली, वह डिसेस्टरपीस का स्कोर था । यह वास्तव में संश्लेषित स्कोर नहीं है, लेकिन यह एक अद्भुत संश्लेषण स्कोर है। आप उस सामान में अधिक संश्लेषित सुन रहे हैं। वहाँ भी अजीब बातें करने के लिए साउंडट्रैक है। उस साउंडट्रैक के साथ काइल डिक्सन और माइकल स्टीन ने बेहतरीन काम किया।
डीएस: मुझे लगता है कि अभी बहुत बड़ा 80 का सांस्कृतिक पुनरुत्थान हो रहा है, खासकर युवा सहस्राब्दियों के बीच, जो वास्तव में उस अवधि में बड़े नहीं हुए, जिससे मुझे आश्चर्य होता है कि इतने सारे कलाकार क्यों हैं, मुझे लगता है, इसके बजाय इसे सुरक्षित खेलना संगीत में अपने स्वयं के स्वभाव और जीवन के अनुभव का अधिक उपयोग करते हुए।
RJ: मुझे लगता है कि लोग किसी कारण से उस बदलाव का विरोध करते हैं।
DS: यह शायद इसलिए है क्योंकि यह बहुत भारी है उदासीनता में निहित है।
आरजे: कारपेंटर ब्रूट के नए एल्बम का बैकलैश इसका एक बड़ा उदाहरण है। हम चमड़े के दाँत प्यार करते हैं! मैं इसे vinyl पर है। मैं Reddit पर मिलेगा और लोग टिप्पणी करेंगे कि यह पुरानी बढ़ई Brut नहीं है। अच्छी बात है! कलाकारों को शाखा लगाना चाहिए।
KM: आप प्रत्येक अपनी रचनात्मक बैटरी को रिचार्ज करने के बारे में क्या सोचते हैं?
DS: मुझे लगता है कि आपके और मेरे पास बहुत अलग प्रक्रियाएं हैं।
RJ: मुझे नहीं पता कि क्या मुझे कभी हार्ड रिचार्ज की जरूरत है। कभी-कभी मैं एक सप्ताह दूर ले जाऊंगा। मेरे सिर में हमेशा कुछ न कुछ चलता रहता है। अगर मुझे वास्तव में एक ब्रेक की आवश्यकता है, तो मैंने वास्तव में हाल ही में चलना शुरू किया। जब मैं दौड़ता हूं तो मैं बहुत सारी मौत की धातु, काले धातु और धातु के टुकड़े को सुनता हूं, इसलिए मैं दौड़ता हूं और उन खांचे के बारे में सोचता हूं जो मैं सुन रहा हूं कि कैसे उन्हें सिंथेसाइज़र के साथ काम करना है। मैं बाहर समय बिताता हूं, दोस्तों के साथ या बस एक विशिष्ट बीस-कुछ होने के नाते और कुछ वीडियो गेम खेल रहा हूं।
डीएस: मेरे लिए, लेखन कभी भी ऐसा कुछ नहीं है जो मुझे लगता है कि मुझे डिकम्प्रेस या कुछ भी करने के लिए ब्रेक की आवश्यकता है। जब हम वैसे भी आराम कर रहे थे तब हम सामान लिख रहे थे। * हंसी * मुझे लगता है कि केवल एक बार मुझे वास्तव में ऐसा लगता है कि मुझे रिचार्ज की आवश्यकता है कंप्यूटर पर बहुत लंबे समय तक बैठने के बाद, तकनीकी सामान करना जैसे कि रिलीज के लिए मिक्सिंग और मास्टरिंग ट्रैक करना या लाइव शो की तैयारी करना। यह सामान अधिक जागरूक विचार और ऊर्जा लेता है, और बहुत अधिक जल निकासी है। मैं निश्चित रूप से संगीत से एक सप्ताह या एक बड़े शो के बाद या हम कुछ रिलीज होने के बाद विराम लेते हैं।
RJ: जहाँ तक सृजन होता है, मुझे लगता है कि यह हमेशा हो रहा है। कलाकारों के रूप में, इस तरह की अभिव्यक्ति बंद नहीं होती है।
