फेरस मेलेक एक फिनिश सिंथेव निर्माता है जो वह बनाता है जिसे वह "प्री-एपोकैलेप्टिक सिंथेस म्यूजिक" कहता है, जिसमें इसका रेट्रो '80 का फ्लेयर है। एक ईमेल साक्षात्कार में, हमने उनके प्रभाव और संगीत बनाने के दृष्टिकोण पर चर्चा की। हमने उनके नवीनतम एल्बम वी डोंट बिलॉन्ग हियर के बारे में भी बात की ।
कार्ल मैगी: पहली बार संगीत बनाने का आपका जुनून कैसा था?
फेरस मेलेक: मैं एक सुंदर ठेठ बच्चा था जिसने अपने हाथों से जो कुछ भी पाया उसे सुन लिया। मेरे पिताजी पर कुछ गंभीर दबाव डालने के बाद, उन्होंने मुझे कमोडोर64 खरीदा जो सिंथेटिक ध्वनियों का मेरा प्रवेश द्वार था। सबसे पहले मैंने सिर्फ गेम खेले, लेकिन बहुत जल्द ही मुझे एहसास हुआ कि मैं उन आकर्षक गेम थीम के लिए तैयार था जो कि रॉब हबर्ड, मार्टिन गॉलवे और बेन डाग्लिश जैसे दिग्गजों द्वारा बनाई गई थी। फिर मुझे कुछ गंदे म्यूजिक सॉफ्टवेयर मिले और मैं अपनी छोटी-छोटी धुनें करने लगा।
बाद में, मैंने ठेठ स्कूल बैंड में खेलना शुरू किया, जिसमें ज्यादातर ड्रम और बास थे। आखिरकार उन सभी बैंडों की मृत्यु हो गई और उन्हें दफन कर दिया गया, इसलिए मैं सिंक और सीक्वेंसर की दुनिया में वापस चला गया, लेकिन संगीत के लिए भावना खो गई। मैंने अपने सभी गियर बेच दिए और लगभग एक दशक तक संगीत को पूरी तरह से भूल गया, जब तक कि लौ 2016 में वापस नहीं मिली।
केएम: सिंथेवेव संगीत के कौन से तत्व हैं जो आपको इसे बनाने में आकर्षित करते हैं?
FM: आप कह सकते हैं कि संश्लेषण मेरा पहला प्यार है क्योंकि मैंने very86 में बहुत ही सादे सिंथेटिक ध्वनियों के साथ संगीत देना शुरू किया था जैसा कि मैंने ऊपर कहा है। यह किसी परिचित के पास वापस आने और फिर भी इसे बहुत अलग तरीके से करने की तरह है, लेकिन मुझे नहीं पता कि क्या मैंने कभी सच में एक सचेत निर्णय लिया है कि सिंथव्यू कुछ ऐसा है जो मैं करना चाहता था, यह अधिक था कि मेरे संगीत में कुछ सिंथेसवेव तत्व हैं जो सिंथेवेव दर्शकों के लिए उपयुक्त लगती है। मेरे लिए, यह मूल रूप से केवल संगीत है, मुझे अपने लिए किसी और लेबल की आवश्यकता नहीं है।
KM: कौन से कलाकार हैं जिन्होंने आपको एक संगीतकार के रूप में प्रेरित किया है?
एफएम: बहुत सारे हैं और उनमें से ज्यादातर भी संश्लेषित-संबंधित नहीं हैं। मुझे ऐसे संगीतकार पसंद हैं, जिनके पास उन प्रतिष्ठित गेम संगीत संगीतकारों की तरह अपनी खुद की दुनिया बनाने की क्षमता है, जिनका मैंने पहले ही उल्लेख किया है, लेकिन निक केरशॉ, अल्ट्रावॉक्स, ड्यूरन ड्यूरन, गोबलिन, जॉन कारपेंटर, वेलेंजिस और जर्रे जैसे कलाकार / बैंड भी हैं। ब्लैक सबाथ, चुंबन, पंचमेल Crue, और आयरन मेडेन की तरह भारी प्रभावों के बारे में मत भूलना। वास्तव में क्या गड़बड़ है!
केएम: सामान्य तौर पर, आप नए संगीत बनाने के बारे में कैसे जाते हैं?
FM: यह हर बार मुझे लगता है कि अलग है। कभी-कभी माधुर्य या बास लाइन का एक छोटा सा टुकड़ा मेरे दिमाग में आ जाता है और मैं इसे नीचे रख देता हूं। कभी-कभी मुझे बस एक सादा 4/4 हराकर दौड़ना पड़ता है और इस पर कुछ जाम करना शुरू कर देता है। यह वास्तव में महान है कि प्रेरणा का कोई सूत्र नहीं है।
KM: मुझे मेनफ्रेम के क्षय के बारे में और बताएं। इसके पीछे क्या विचार हैं और यह कैसे विकसित हुआ?
FM: दूर भविष्य में ऑक्टोपारिस नामक एक जगह है। मनुष्य, जीवित और मृत दोनों लंबे समय से चले आ रहे हैं और बुरी मेनफ्रेम कंप्यूटर के वैश्विक नेटवर्क पर राज करती है। उस एक दिन तक...
यदि हम नाटकीय संरचना की अवधारणा में गोता लगाते हैं (जिसमें छह अलग-अलग चरण हैं) तो यह बहुत स्पष्ट है कि आप उस ईपी का उपयोग कर सकते हैं ताकि परिचय से शुरू करके और संकल्प के साथ समाप्त हो सके। मेरे मन में था कि जब मैंने एल्बम के लिए छह गाने लिखे, लेकिन मुझे एक गाना नीचे ले जाना पड़ा क्योंकि यह दूसरों के साथ काम नहीं करता था। जब मैं इसकी रिलीज के एक साल बाद अब वापस देखता हूं, तो यह अभी भी एक पूरे के रूप में बहुत सामंजस्यपूर्ण लगता है (और अगर आप उस 'ए' को छोड़ देते हैं, तो यह 'गधे' ... अच्छी तरह से उच्चारण किया जाता है ...)
KM: हमें अपने आगामी एल्बम वी डोंट बिलॉन्ग के बारे में कुछ बताएं?
FM: मैं इसे १ ९ जून को रिलीज़ करूंगा और इसमें नौ गाने हैं, जो कुल २ 28 मिनट के समय के साथ चल रहे हैं, इसलिए इसे सुनना और भूलना बहुत आसान है ... या फिर मेरा मतलब दोहराते रहें!
इस बार कोई बड़ी थीम नहीं है, बस सबसे अच्छा गीत जो मैंने दिसंबर 2018 - मार्च 2019 के बीच लिखा था। मैं जिस आवाज़ की तलाश कर रहा था वह पहले की तुलना में अधिक जैविक है और प्रभावों के साथ मैं 80 के दशक से भी आगे चला गया। पहली बार मैंने अलग-अलग वाद्य यंत्रों के साथ कुछ गानों को गाकर भी बनाया। सैद्धांतिक रूप से, डायस्टोपियन भविष्य को अभी के लिए पीछे छोड़ दिया गया है, क्योंकि मैं आज दुनिया में क्या चल रहा है पर अधिक प्रतिबिंबित कर रहा था। इस प्रकार एल्बम पर भावनात्मक सीमा पहले से भी बड़ी हो सकती है।
इसलिए मुझे लगता है कि यह मेनफ्रेम के क्षय की तुलना में बहुत अलग तरह का जानवर है, जिसे मैं दोबारा बनाना नहीं चाहता था। मैं बस कुछ गंभीर मज़ा लेना चाहता था और मैंने वास्तव में किया।
केएम: आपके संगीत कैरियर के लिए आपकी भविष्य की क्या योजनाएं हैं?
एफएम: मेरे जीवन में पहले से ही बहुत सारी योजनाएं हैं, इसलिए मैं अपने संगीत के साथ कम योजनाएं बनाने की कोशिश कर रहा हूं, लेकिन मेरी अल्पकालिक योजना जून में मेरी पहली पूर्ण लंबाई के एल्बम को किसी तरह के प्रोमो वीडियो के साथ जारी करने की है। और उसके बाद मैं अपना लाइव-सेट बनाना शुरू कर दूंगा। उम्मीद है कि 2019 में मेरा पहला टमटम होगा।
KM: आप क्या हाल ही में संश्लेषित दृश्य की स्थिति के बारे में सोचते हैं?
FM: मुझे नहीं पता, मेरे पास करने के लिए बहुत कुछ है! 2019 में, मैं एल्बम लेखन प्रक्रिया के कारण ज्यादातर अलगाव में रह रहा हूं, इसलिए मैं वास्तव में नक्शे पर नहीं हूं। मुझे लगता है कि आस-पास बहुत सारे शानदार सिंथवेव गाने हैं लेकिन कम मनोरंजक सिंथव्यू एल्बम हैं। कलाकारों को वास्तविक गीत-लेखन कौशल की कीमत पर अन्य शैलियों की तुलना में अधिक उत्पादन उन्मुख गीक्स लगते हैं और यह एक ऐसी चीज है जिसका हमें बहुत अधिक अभ्यास करना चाहिए।
निर्माता अपने नवीनतम खिलौनों के बारे में बात करना पसंद करते हैं, लेकिन मेरे लिए अधिक दिलचस्प विषय यह है कि आपने गीत क्या बनाया है और यह आपको (और मुझे) महसूस कराता है, न कि तकनीकी पक्ष। जब आप एक समृद्ध और दिलचस्प रचना प्राप्त करते हैं, तो यह उत्पादन से बहुत अधिक दबाव लेता है, लेकिन यदि आपकी रचना उबाऊ, दोहराव और सादे खाली है, तो श्रोता को उत्साहित करने के लिए आपके पास बहुत काम है।
KM: आप अपनी रचनात्मक बैटरी कैसे रिचार्ज करते हैं?
एफएम: मुझे नहीं पता, क्या मैं बिल्कुल रिचार्ज करता हूं? मेरे लिए, यह पूरी तरह से कुछ करने या कुछ भी नहीं करने से होता है, जो स्पष्ट रूप से कठिन है, लेकिन मैं इसे बेहतर कर रहा हूं। मैं पहला व्यक्ति नहीं हूं जो एकांत और बोरियत से रचनात्मकता पाता है। जब आपके आस-पास शून्य उत्तेजना होती है तो मन कहानियां बनाना शुरू कर देता है।
