माइल्स ने हमेशा न्यू साउंड को फेवर किया
संभवतः ड्यूक एलिंगटन और विलक्षण साधु में से एक बीसवीं सदी के जैज महानों में से एक के रूप में शामिल थे, माइल्स डेविस अमेरिका के संगीत उद्योग में काले संगीतकारों का इलाज करने के तरीके के मुखर आलोचक थे।
माइल्स के संगीत कैरियर की शुरुआत 1944 में हुई, जब उन्होंने न्यूयॉर्क शहर के जुइलियार्ड स्कूल में प्रवेश किया, लेकिन वे जल्द ही अपने द्वारा सिखाए गए सफ़ेद-उन्मुख संगीत को निभाते हुए थक गए और एक साल के बाद अपने दोस्तों और सह-संगीतकारों चार्ली के साथ खेलने के लिए चले गए " बर्ड "पार्कर, डिज़ी गिलेस्पी (माइल्स की मूर्ति) और विलक्षण साधु। माइल्स ने जैज़ या ब्लैक म्यूज़िक बजाना पसंद किया क्योंकि उन्होंने इसे कॉल किया था, और उस समय का लोकप्रिय स्टाइल बीबॉप था, जो मीलों के अनुसार, हार्लेम में मिंटन के प्लेहाउस में शुरू हुआ था। मील्स की पहली पेशेवर नौकरी एडी रैंडल की ब्लू डेविल्स के साथ खेल रही थी।
मील्स के किशोर वर्षों (1926 में उनका जन्म हुआ था) से, मील ने नाराजगी जताई कि गोरे लोग - विशेष रूप से क्लब के मालिक, रिकॉर्ड निर्माता और आलोचक - ने जैज़ की खोज का श्रेय लेने की कोशिश की। अपनी पुस्तक, माइल्स द ऑटोबायोग्राफी में, उन्होंने लिखा, "मैं नफरत करता हूं कि गोरे लोग हमेशा किसी चीज का श्रेय लेने की कोशिश करते हैं, जिसके बारे में वे उसे खोजते हैं। जैसा कि इसके बारे में पता चलने से पहले ऐसा नहीं हो रहा था - जो कि ज्यादातर बार हमेशा देर से होता है, और ऐसा होने से उनका कोई लेना-देना नहीं था। तब उन्होंने सारा श्रेय लेने की कोशिश की, हर किसी को ब्लैक आउट करने की कोशिश की। " (इस लेख के सभी उद्धरण मीलों डेविस की आत्मकथा से आए हैं।)
आखिरकार चार्ली पार्कर बैंड में चार्ली पार्कर क्विंट का अंत हो गया। लेकिन पुण्य अलौकिक सैक्सोफोन खिलाड़ी चार्ली "बर्ड" पार्कर एक कठिन दोस्त और मीलों के लिए व्यापारिक सहयोगी था। एक हेरोइन की दीवानी, बर्ड, जैसा कि सभी ने उसे बुलाया, डोप डीलरों को बताएगा कि माइल्स उन्हें पैसे देने जा रहे थे बर्ड ने उन पर बकाया कर दिया। यह झूठ था, ज़ाहिर है। इसके अलावा, बर्ड अक्सर मील और अन्य बैंड के सदस्यों को भुगतान करने में विफल रहे। एक बार मील्स को बर्ड को एक टूटी हुई बोतल के साथ धमकी देनी पड़ी कि वह उसे चुका देगा। मीलों ने इस अनादर से तंग आकर अंततः इस शानदार तरीके से भाग लिया, हालांकि परेशान करने वाले संगीतकार (वे एक दूसरे के साथ जाम और रिकॉर्डिंग जारी रखते थे, हालांकि)।
1948 में, जैज किंवदंती ड्यूक एलिंगटन ने माइल्स को अपने बैंड में नौकरी की पेशकश की। किताब में, माइल्स ने लिखा, "लेकिन मुझे उसे बताना था कि मैं इसे नहीं बना सकता, क्योंकि मैं बर्थ ऑफ द कूल को पूरा कर रहा था । यही मैंने उसे बताया था और यह सच था, लेकिन असली कारण मैं नहीं था। - नहीं कर सकता - ड्यूक के साथ जाना था क्योंकि मैं खुद को एक संगीत बॉक्स में नहीं डालना चाहता था, एक ही संगीत बजा रहा था, रात के बाद रात में। मेरा सिर कहीं और था। मैं एक से दूसरी दिशा में जाना चाहता था। वह जा रहा था, हालाँकि मैं प्यार करता था और ड्यूक का पूरा सम्मान करता था। "
वह मीलों, "हमेशा कुछ नया सुनने की कोशिश कर रहा था, " जैसा कि उसने इसे रखा।
अगले वर्ष, पेरिस में कुछ काम करने के बाद, माइल्स अमेरिका लौट आए और उन्हें काम खोजने में परेशानी हुई। इस समय, कई जैज़ संगीतकार, काले और सफेद, हेरोइन कर रहे थे। मीलों ने इसे सूंघना शुरू कर दिया, और फिर, एक दोस्त की सलाह लेते हुए, इसे इंजेक्ट करना शुरू कर दिया। "वह चार साल के हॉरर शो की शुरुआत थी, " मीलों ने लिखा। फिर, एक बार क्लब के मालिकों ने उसकी लत के बारे में सुना, काम करना और भी मुश्किल हो गया। 1951 और 1952 के दौरान माइल्स अपने ड्रग मॉन्स्टर को खिलाने के लिए पिंप कर रहा था।
माइल्स जानते थे कि कुछ सफेद जैज़ संगीतकार नशेड़ी थे, लेकिन उन्हें लगा कि उनके साथ अलग तरह से व्यवहार किया जाता है। उन्होंने लिखा, "बहुत सारे गोरे आलोचक इन सभी सफेद जैज़ संगीतकारों, हम के नकलचियों के बारे में बात करते रहे, जैसे कि वे कुछ महान 'मदर-फ्लेचर' (कोसमो द्वारा किया गया) और सब कुछ। स्टैन गेट्ज़, डेव ब्रूबेक, काई विंडिंग के बारे में बात कर रहे थे।, ली कोनिट्ज़, लेनी ट्रिस्टानो और गेरी मुलिगन जैसे वे भगवान या कुछ और थे। और उनमें से कुछ गोरे लोग हमारे जैसे दीवाने थे, लेकिन कोई भी ऐसा नहीं लिख रहा था जैसे वे हमारे बारे में लिख रहे थे। उन्होंने ध्यान देना शुरू नहीं किया। सफेद लोगों को नशेड़ी होने तक जब तक स्टेन गेट्ज़ कुछ दवाओं का सेवन करने के लिए एक दवा की दुकान में घुसने की कोशिश कर रहा था, तब तक इसने सुर्खियां बटोरीं, जब तक कि लोग भूल गए और काले संगीतकारों को नशेड़ी होने के बारे में बात करने के लिए वापस चले गए। "
हालांकि, मीलों के नशेड़ी अवधि के दौरान उन्होंने खेलना और रिकॉर्डिंग जारी रखी। इस समय उनका खेलना बेहतर था या बुरा, यह तय करना व्यक्ति के ऊपर है। सामान्य तौर पर, मील्स इससे संतुष्ट थे। हालांकि, बहुत से लोग उसकी बकवास से थक गए थे, और इसलिए वह था।
फिर 1953 के अंत में माइल्स ईस्ट सेंट लुइस में अपने पिता के घर गए और हेरोइन को लात मारी। दर्द और अनिद्रा के सात से आठ दिनों के बाद वह अनुभव से बाहर आया एक नया आदमी, या कम से कम एक स्पष्ट सिर के साथ। हालांकि, वह कई बार हेरोइन का उपयोग करने से पीछे हट गया। बंदर को अपनी पीठ से उतारने में हफ्तों और महीनों का समय लगा। मुक्केबाजी के दिग्गज सुगर रे रॉबिन्सन के आत्म-अनुशासन ने मीलों को इस कठिन दौर से प्रेरित किया। वास्तव में, एक बार जब माइल्स साफ हो गया, उसने एक मुक्केबाज के रूप में प्रशिक्षण शुरू किया। हालाँकि मीलों ने कभी पेशेवर रूप से संघर्ष नहीं किया, उन्होंने कई बार अपने ड्यूक का इस्तेमाल किया, उन लोगों को पीटा जिन्होंने उन्हें नाराज या धमकी दी थी।
1955 में न्यूपोर्ट जैज़ फेस्टिवल में उनकी उपस्थिति के बाद माइल्स का करियर पलट गया, "नाउज़ द टाइम, " बर्ड को एक श्रद्धांजलि के रूप में ऐसी धुनें बजाईं, जिनकी अभी मृत्यु हुई थी और "राउंड मिडनाइट, " विस्मयकारी भिक्षु द्वारा एक कठिन रचना जो लिया गया था एक लंबे समय मास्टर करने के लिए। अब हर कोई मीलों एक रिकॉर्डिंग अनुबंध पर हस्ताक्षर करना चाहता था और उसे पार्टियों में आमंत्रित करता था। इस समय मीलों के बैंड में सैक्स पर जॉन कोलट्रैन (उर्फ ट्रैन), ड्रम पर फिली जो, पियानो पर रेड गारलैंड, बास पर पॉल चैंबर्स और तुरही पर मीलों और कभी-कभार पियानो थे।
लेकिन वसंत 1959 तक, माइल्स ने पियानो पर बिल इवांस के साथ एक सेक्सेट का गठन किया था। यह माइल्स द्वारा इस्तेमाल किया गया पहनावा था, जिसे स्मारकीय एल्बम काइंड ऑफ ब्लू को रिकॉर्ड करते समय , जिस पर माइल्स ने मोडल जैज़ बजाया था, जो डोरियन या लिडियन जैसे मोड पर जोर देता है। माइल्स ने सारा संगीत भी नहीं लिखा क्योंकि वह रिकॉर्डिंग में सहजता चाहता था। हमेशा की तरह, माइल्स मेलोडिक पोर्टल खोल रहे थे, जिसके माध्यम से अन्य लोग गुजर सकते थे। किंड ऑफ ब्लू अब तक का सबसे अधिक बिकने वाला जाज एल्बम बन गया और 2001 में संकलित वीएच 1 के 100 महानतम एल्बमों में नंबर 66 पर सूचीबद्ध हुआ।
1950 के दशक के उत्तरार्ध से लेकर 1960 के दशक की शुरुआत तक, संगीतकार गिल इवांस ने माइल्स के एल्बमों पर व्यवस्थाएं कीं, जिनमें माइल्स अहेड, पोरी और बेस, स्पेन के स्केच और क्विट नाइट्स शामिल थे । माइल्स ने कहा कि उनके पास गिल इवांस के साथ सबसे बड़ा संगीतमय तालमेल था और इवांस उनके सबसे अच्छे दोस्त थे।
अगस्त १ ९ ५ ९ की एक भयंकर रात में, माइल्स का पुलिस के साथ टकराव हुआ जिसने उन्हें खून से लथपथ और गिरफ़्तार कर लिया। न्यूयॉर्क शहर में बर्डलैंड के सामने खड़े होने के दौरान, माइल्स ने एक सफेद महिला को एक कैब में जाने में मदद की और उसके जाने के बाद एक सफेद पुलिसकर्मी के साथ आया और उसे साथ चलने के लिए कहा। माइल्स ने मार्की की ओर इशारा किया और कहा कि उसका नाम वहां था। पुलिस ने प्रभावित नहीं किया और मीलों आगे बढ़ने के अपने आदेश को दोहराया। क्योंकि माइल्स ने इतनी जल्दी कदम नहीं उठाए, जिस पर पुलिसकर्मी ने उसे गिरफ्तार कर लिया, जिस बिंदु पर माइल्स - शायद एक बॉक्सर के रूप में अभिनय कर रहा था - अचानक पुलिस वाले के पास पहुंचा, जो नीचे गिर गया, फुटपाथ पर अपने आरोपों को दबाने लगा। फिर, कहीं से भी एक जासूस ने जल्दबाजी की और माइल्स को सिर में मार दिया। पुलिस माइल को स्टेशन ले गई और उसे बुक किया। मीलों ने रेप को हरा दिया और पुलिस विभाग पर आधा मिलियन डॉलर का मुकदमा दायर किया, एक मुकदमा जिसे वह अंततः हार गया। रास्ते में, पुलिस ने मीलों के कैबरे लाइसेंस को रद्द कर दिया, ताकि वह थोड़ी देर के लिए न्यूयॉर्क में प्रदर्शन न कर सके।
इस घटना के बारे में, माइल्स ने लिखा, "इस समय के आसपास, लोग - गोरे लोग - कहने लगे कि मैं हमेशा 'क्रोधित' था, कि मैं 'नस्लवादी' था या कुछ मूर्खतापूर्ण बकवास करता था। अब, मैं किसी के प्रति नस्लवादी रहा हूं। लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि मैं एक व्यक्ति से शिट लेने जा रहा हूं क्योंकि वह सफेद है। मैंने मुस्कराहट या फेरबदल नहीं किया और उंगली के साथ घूमता रहा और मेरी गांड को बिना हाथ में लिए भीख मांगता रहा और सोचता रहा कि मैं गोरों से नीच हूं। अमेरिका में रह रहे हैं, और मुझे वह सब कुछ मिलने वाला है जो मेरे पास आ रहा था। ”
मई 1962 में माइल्स के पिता माइल्स डेवी डेविस का निधन हो गया। मौत ने मीलों को मुश्किल से मारा क्योंकि उसके पिता हमेशा उसके साथ खड़े थे, यहां तक कि उसकी हेरोइन की लत के वर्षों के दौरान भी।
1960 के दशक के मध्य तक, जैज़ अपनी कुछ लोकप्रियता खो रहा था। रॉक 'एन' रोल के खिलाड़ी, दुर्गंध, आत्मा और लय और ब्लूज़ बड़े दर्शकों को आकर्षित कर रहे थे, खासकर युवा लोगों के बीच। इस प्रवृत्ति पर प्रतिक्रिया करते हुए, कोलंबिया रिकॉर्ड्स, जहां माइल्स का एक रिकॉर्डिंग अनुबंध था, रक्त, पसीना और आँसू और शिकागो जैसे समूहों पर हस्ताक्षर किए, एक जैज़ी रॉक ध्वनि के साथ बैंड।
हमेशा एक नई ध्वनि की तलाश में, यहां तक कि एक कट्टरपंथी, माइल्स ने अपने अगले एल्बम बॉक्स ब्रू के लिए एक विकसित किया, 1969 में रिकॉर्ड किया गया और 1970 में जारी किया गया। यह एल्बम इलेक्ट्रिक उपकरणों के साथ रिकॉर्ड किया गया था और इसमें एक जैज-फ्यूजन साउंड था जिसमें बहुत अधिक सुधार हुआ था और जिमी हेंड्रिक्स, जेम्स ब्राउन और स्ली स्टोन जैसे कलाकारों द्वारा वर्तमान रॉक-उन्मुख संगीत से प्रभावित। यह क्रांतिकारी एल्बम गेट-गो से बहुत अच्छा बिका।
कोलंबिया में प्रबंधन ने सुझाव दिया कि माइल उन स्थानों पर खेलना शुरू करें जो एक युवा भीड़ को आकर्षित करते हैं। मील्स ने ग्रेटफुल डेड के साथ फिलमोर वेस्ट में कुछ कॉन्सर्ट्स खेलकर बाध्य किया। (माइल्स जेरी गार्सिया से मिले, मृतकों के लिए प्रमुख गिटारवादक थे और उन्होंने इसे हिट किया। ग्रेसिया जैज़ से प्यार करते थे और वर्षों तक मीलों के बहुत बड़े प्रशंसक रहे थे।) मील्स अगस्त 1970 में इंग्लैंड में आइल ऑफ वाइट कॉन्सर्ट में भी खेले थे, जिसने आकर्षित किया था। 300, 000 से अधिक लोग।
आइल ऑफ वाइट में, माइल्स और जिमी हेंड्रिक्स, जो थोड़ी देर के लिए दोस्त थे, ने निकट भविष्य में एक साथ एक एल्बम करने की योजना बनाई। दुर्भाग्य से, हेंड्रिक्स की मृत्यु केवल हफ्ते बाद हुई।
1975 की गर्मियों तक मीलों संन्यास पर विचार किया जा रहा था। वर्षों से वह अपने कूल्हे से परेशान थे, भले ही एक या दो बार ऑपरेशन किया गया था, और उन्हें रक्तस्राव अल्सर था। पार्टी करने वाले जीवन के साथ ही टोल भी ले रहे थे। माइल्स भारी मात्रा में कोकीन का सेवन कर रहे थे और हमेशा भारी शराब पीने वाले और सिगरेट पीने वाले थे। और वह अपने खराब कूल्हे के लिए पेरकोडन को पॉप कर रहा था। ऐसा लग रहा था कि उनका शरीर खराब हो गया है। यहां तक कि प्रवर्धित संगीत भी उसे पहनने लगा था। इसलिए, वह सेवानिवृत्त हो गए।
१ ९ M५ से लेकर १ ९ .० की शुरुआत तक मीलों ने भी अपना सींग नहीं उठाया। ज्यादातर उसने जो किया वह घर और पार्टी के चारों ओर लटका रहा, बहुत सारे कोकीन, बूज़े और गोलियों जैसे कि सेकोनल का सेवन; वह भी हेरोइन का इंजेक्शन लगाने के लिए वापस आ गया। उनके साथ कई महिलाओं के साथ कामुक संबंध थे।
1978 के दौरान, अभिनेत्री सिसली टायसन ने मीलों देखना शुरू किया। टायसन ने माइल्स को अपने कृत्य को साफ करने में मदद की। उसने उसे कोकीन छोड़ने और उसके पीने में कटौती करने में मदद की। उन्होंने सब्जियों और रसों पर जोर देते हुए अपने आहार को बदलने में भी मदद की, साथ ही साथ उन्हें अपने बीमार बीमार कूल्हे के लिए एक्यूपंक्चर प्राप्त करने में भी मदद की। इस चिकित्सा के बाद, माइल्स का सिर कुछ हद तक साफ हो गया और वह फिर से अपने तुरही बजाने पर विचार करने लगा।
1981 के वसंत में, मीलों ने फिर से खेलना शुरू किया। उनके बैंड में संगीतकार मार्कस मिलर, माइक स्टर्न, बिल इवांस, अल फोस्टर और मिनो सिनेलू थे। महीनों बाद, कोलंबिया ने एल्बम द मैन विद द हॉर्न रिलीज़ किया , जिसे अधिकांश आलोचकों ने पसंद नहीं किया। कुछ लोगों ने कहा कि मीलों केवल उनके पूर्व स्व की छाया थी।
1981 के अंत में, माइल्स ने कई पत्नियों में से आखिरी, सिसली टायसन से शादी की। माइल्स ने कहा कि टाइसन का एक अच्छा पक्ष और बुरा पक्ष था। जाहिर है, वह धक्का और दबंग हो सकता है। अच्छे पक्ष में संभवत: सहायकता शामिल थी, क्योंकि उसने माइल्स को सिगरेट छोड़ने में मदद की थी, जो उसने ठंडी टर्की की थी, जैसा कि उसने कई साल पहले हेरोइन के साथ किया था।
माइल्स की कई पत्नियों और गर्लफ्रेंड्स के बारे में, उन्हें अपने एल्बम कवर पर उनकी तस्वीरें लगाना पसंद था।
1986 में टेलीविज़न शो मियामी वाइस के एक एपिसोड में माइल्स ने एक दलाल और डोप डीलर की भूमिका निभाई । अपने प्रदर्शन के बारे में, उन्होंने लिखा, "जब मैंने वह भूमिका की, तो किसी ने मुझसे पूछा कि मुझे अभिनय के बारे में कैसा लगा और मैंने उनसे कहा, 'आप हर समय अभिनय कर रहे हैं जब आप काले हैं।' और यह सच है। काले लोग इस देश में हर दिन भूमिकाएं निभा रहे हैं, बस इसे निभाने के लिए। " जैसा कि यह हो सकता है, माइल्स ने सोचा कि एक पिंपल खेलना आसान था "क्योंकि हर आदमी में यह थोड़ा है, " उन्होंने लिखा।
1987 में कैनेडी सेंटर में पियानोवादक / गायक रे चार्ल्स के लिए एक पुरस्कार समारोह में, एक राजनेता की पत्नी ने माइल्स से पूछा कि वह इस देश में जैज़ के बारे में क्या सोचते हैं, और माइल्स ने जवाब दिया, "जैज़ को यहाँ अनदेखा किया जाता है क्योंकि श्वेत व्यक्ति को सब कुछ अनदेखा करना पसंद है। गोरे लोग अन्य गोरे लोगों को वैसे ही जीतते हुए देखना पसंद करते हैं, जैसा आप करते हैं और वे जीत नहीं सकते हैं जब यह जैज़ और ब्लूज़ में आता है क्योंकि कुछ लोगों ने इसे बनाया है। और इसलिए जब हम यूरोप में खेलते हैं, तो वहां के गोरे लोग हमारी सराहना करते हैं क्योंकि वे जानते हैं किसने क्या किया और वे इसे स्वीकार करेंगे। लेकिन अधिकांश श्वेत अमेरिकी नहीं करेंगे। "
1980 के दशक के उत्तरार्ध में, माइल्स ने पेंटिंग शुरू की। उनके कुछ कार्यों को $ 15, 000 के रूप में प्रदर्शित और बेचा गया था।
अपने संगीत में लगातार बदलाव के लिए माइल्स की खोज के बारे में, उन्होंने लिखा, "आज मैं बहुत से युवा संगीतकारों के साथ खेलना पसंद करता हूं, इसका एक कारण यह है कि मुझे लगता है कि बहुत सारे पुराने जैज संगीतकार आलसी 'मदर-फ्लेचर' हैं, जो बदलाव का विरोध करते हैं। और पुराने तरीकों को पकड़कर क्योंकि वे कुछ अलग करने के लिए बहुत आलसी हैं। वे आलोचकों की सुनते हैं, जो उन्हें बताते हैं कि वे कहाँ हैं क्योंकि वे वही हैं जो उन्हें पसंद है। आलोचक भी आलसी हैं, वे नहीं चाहते हैं। संगीत को अलग-अलग समझने की कोशिश करें। पुराने संगीतकार जहां रहते हैं वहीं कांच के नीचे संग्रहालय के टुकड़ों की तरह बन जाते हैं, सुरक्षित, समझने में आसान, बार-बार थके हुए पुराने गंदगी को बजाना। फिर वे इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों और इलेक्ट्रॉनिक संगीतमय आवाज़ के बारे में बात करते हैं। संगीत और परंपरा को 'पंगा लेना' खैर, मैं ऐसा नहीं हूं और न ही बर्ड या ट्रैन या सन्नी रोलिंस या ड्यूक या कोई भी जो निर्माण करना चाहता था। Bebop विकास के बारे में था। यह विकास के बारे में नहीं था। अभी भी खड़ा है और सुरक्षित हो रहा है इ। अगर किसी को बनाना है तो वे बदलाव के बारे में सोचते रहेंगे। जीना एक साहसिक और एक चुनौती है। जब लोग मेरे पास आते हैं और मुझे 'माई फनी वेलेंटाइन' की तरह कुछ बजाने के लिए कहते हैं, तो कुछ पुरानी बात जो मैंने तब की हो सकती है जब वे इस खास लड़की को 'पंगा' ले रहे हों और संगीत ने उन दोनों को अच्छा महसूस कराया हो, मैं समझ सकता हूं उस। लेकिन मैं उन्हें रिकॉर्ड खरीदने के लिए कहता हूं। मैं अब उस जगह पर नहीं हूं और मुझे मेरे लिए सबसे अच्छा रहना है और उनके लिए सबसे अच्छा नहीं है। "
मील्स का आखिरी स्टूडियो एल्बम डू-बोप था, जिसे 1992 में रिलीज़ किया गया था। माइल्स एक ऐसा एल्बम बनाना चाहते थे, जो शहरी वातावरण, प्राकृतिक और मानव निर्मित के मिश्रण की आवाज़ को कैद करे। ईज़ी मो बी द्वारा निर्मित, एल्बम ने एक ड्राइविंग हिप-हॉप महसूस किया जो मीलों के पंक्चुएटिंग ट्रम्पेट के साथ है। एल्बम शानदार है, विशेष रूप से "मिस्ट्री, " "द डू-बोप सॉन्ग, " "ब्लो, " और "सोन्या"। एक रिकॉर्डिंग कैरियर को समाप्त करने का क्या तरीका है!
काले अनुभव के उत्साही लोगों को यह महसूस करना चाहिए कि अमेरिका में काले संगीतकारों की दुर्दशा के लिए माइल्स एक वीभत्स प्रवक्ता थे। वह बस उन्हें पहचान और सम्मान दिलाना चाहता था, जिसे वह योग्य समझता था। इसके अलावा, मील्स ने सभी जैज़ संगीतकारों से एक नई ध्वनि की तलाश में नए संगीत क्षेत्र का पता लगाने की उम्मीद की, और यही उन्होंने अंत तक किया।
28 सितंबर, 1991 को एक स्ट्रोक, निमोनिया और श्वसन विफलता से 65 वर्ष की आयु में माइल्स डेविस का निधन हो गया। उनकी आत्मकथा में, उन्होंने जो अंतिम शब्द लिखा था, वह "बाद में" था।
कृपया नीचे दिए गए वीडियो देखें।
